Un Temple Circulaire
Un Temple Circulaire Jadis Dédié (Ein einst geweihter kreisförmiger Tempel) von französischer Maler Hubert Robert (1733 – 1808), der sich auf die Schaffung von Kunstwerken des Rokoko spezialisiert hat, Neoklassizismus, Romantik, Realismus, und Renaissance-Stile.
This painting by Hubert Robert shows a group of people around an ancient circular temple ruin, that has become home to birds (most likely pigeons); with two men at the side of the temple actively forcing the birds to take flight.
While two women at the front of the temple, are in a discussion in front of a part of a fallen piece of architecture that has a painting on it, of what appears to be a soldier partially embracing a nude woman that has her back to the viewer.
Un Temple Circulaire Jadis Dédié is a retouched digital art old masters reproduction of a public domain image that is available for purchase online as a gerollter Leinwanddruck.
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Hubert Robert wurde in Paris geboren 1733. Sein Vater, Nicolas robert, stand im Dienste von François-Joseph de Choiseul, Marquis de Stainville ein führender Diplomat aus Lothringen. Der junge Robert beendete sein Studium bei den Jesuiten am Collège de Navarre in 1751 und trat in das Atelier des Bildhauers Michel-Ange Slodtz ein, der ihm Design und Perspektive beibrachte, ihn aber ermutigte, sich der Malerei zuzuwenden. Im 1754 er fuhr im Zug von Étienne-François de Choiseul . nach Rom, Sohn des Arbeitgebers seines Vaters, der zum französischen Botschafter ernannt wurde und Staatssekretär für auswärtige Angelegenheiten bei Ludwig XV 1758.
Er verbrachte ganze elf Jahre in Rom, eine bemerkenswerte zeit; nachdem die offizielle Residenz des jungen Künstlers an der Französischen Akademie in Rom ausgegangen war, er lebte von Werken, die er für besuchende Kenner wie den Abbé de Saint-Non . produzierte, der Robert im April nach Neapel mitgenommen hat 1760 die Ruinen von Pompeji zu besichtigen. Der Marquis von Marigny, Direktor der Bâtiments du Roi hielt sich in Korrespondenz mit Natoire . über seine Entwicklung auf dem Laufenden, Direktor der Französischen Akademie, der die Rentner drängte, im Freien zu skizzieren, aus der Natur: Robert brauchte kein Drängen; Zeichnungen aus seinen Skizzenbüchern dokumentieren seine Reisen: Villa d’Este, Caprarola.
Blick auf den Hafen von Rippeta in Rom, C. 1766, zeigt das antike römische Pantheon neben einem imaginären Hafen
Der Kontrast zwischen den Ruinen des antiken Roms und dem Leben seiner Zeit erregte sein stärkstes Interesse. Er arbeitete eine Zeit lang im Studio von Pannini, dessen Einfluss in der Imaginary View of the Ruined Louvre Gallery zu sehen ist (Illustration). Robert verbrachte seine Zeit in Gesellschaft junger Künstler im Umkreis von Piranesi, dessen Capricen romantisch überwucherter Ruinen ihn so stark beeinflussten, dass er den Beinamen Robert des ruines erhielt.[2] Die in Rom zusammengetragenen Skizzen- und Zeichnungsalben lieferten ihm Motive, die er im Laufe seiner Karriere in Gemälden verarbeitete.
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