Vedvta dell’ oblouk Benevento v Neapolském království
Vedvta dell’ oblouk Benevento v království Neapol c1748-74 od italského malíře Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); malíř, classical archaeologist and architect know for his etchings of Rome and fictitious atmospheric prisions.
Vedvta dell’ arco di Benevento is a capriccio of the ancient Roman triumphal Arch of Trajan in Benevento, of Southern Italy; which was erected in honor of the Emperor Trajan (53 INZERÁT – 117 INZERÁT) across the Via Appia (which was one of the earliest strategic and important roads of the ancient republic), at the point where it enters the city.
There are people gathered by the Arch and we can see people in the distance in horse and buggy, with backpack horses, and a town.
Vedvta dell’ arco di Benevento nel regno di Napoli is a remastered digital art old masters reproduction of a public domain image that is available online as a rolovaný tisk na plátně.
Níže uvedené informace jsou odvozeny z Wikipedia.org
Piranesi was the son of a stonemason and was born in Venice, in the parish of S. Moisè where he was baptized. His brother Andrea introduced him to Latin literature and ancient Greco-Roman civilization.
Later he was apprenticed under his uncle, Matteo Lucchesi, který byl předním architektem v Magistrato delle Acque, státní organizace odpovědná za inženýrství a obnovu historických budov.
Z 1740, Giovanni měl příležitost pracovat v Římě jako kreslíř Marca Foscariniho, benátský velvyslanec nového papeže Benedikta XIV.
Bydlel v Palazzo Venezia a studoval u Giuseppe Vasiho, který jej seznámil s uměním leptání a rytí města a jeho památek.
Giuseppe Vasi found that Giovanni’s talent was much greater than that of a mere engraver; according to Legrand, Vasi told Piranesi that “you are too much of a painter, my friend, to be an engraver.”
After his studies with Vasi concluded, he collaborated with pupils of the French Academy in Rome to produce a series of vedute (views) of the city.
v 1743 Giovanni created his first work the Prima parte di Architettura e Prospettive, and followed that up in 1745 with Varie Vedute di Roma Antica e Moderna.
Z 1743 na 1747 Giovanni was mainly in Venice where, according to some sources, he often visited Giovanni Battista Tiepolo, a leading artist in Venice.
It was Tiepolo who expanded the restrictive conventions of reproductive, topographical and antiquarian engravings.
Giovanni then returned to Rome, where he opened a workshop in Via del Corso; a v 1748 – 1774 vytvořil důležitou sérii vedut města, která založila jeho slávu.
Mezitím se Piranesi věnoval měření mnoha starověkých budov, což vedlo k vydání Le Antichità Romane de’ doba první republiky a první císaři (“Římské starožitnosti z doby první republiky a prvních císařů”).
v 1761 stal se členem Accademia di San Luca a otevřel si vlastní tiskárnu. v 1762 byla vytištěna sbírka rytin Campo Marzio starověkého Říma.
Následující rok byl pověřen papežem Klementem XIII. Obnovením sboru San Giovanni v Lateranu, ale práce se neuskutečnila.
v 1764, jeden z papežových synovců, Kardinál Rezzonico, ho jmenoval, aby zahájil svou jedinou architektonickou práci, obnova kostela Santa Maria del Priorato ve vile maltézských rytířů, na římském kopci Aventine.
Spojil klasické architektonické prvky, trofeje a štítky s vlastním zvláštním nápaditým géniem pro návrh fasády kostela a zdí sousedního náměstí Piazza dei Cavalieri di Malta.
v 1767 byl jmenován rytířem Zlaté ostruhy, což mu umožnilo podepsat se “Cav[legování] Piranesi”. v 1769 jeho vydání série důmyslných a někdy bizarních návrhů pro komínové díly, stejně jako originální řada kusů nábytku, založil své místo jako všestranný a vynalézavý designér.
v 1776 vytvořil své nejznámější dílo jako „restaurátor“’ starověkého sochařství, váza Piranesi, a v 1777 – 78 vydal Zbytky budov Pesto (Pozůstatky budov Paestum).