Antique Amtic Temple Engraving
Antique Amtic Temple Engraving c1743 by Italian Artist Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); skilder, klassike argeolooch en arsjitekt bekend om syn etsen fan Rome en fiktive atmosfearyske finzenissen.
I beautiful architectural engraving showing anenormous Antique Temple with visitors that look abolutely tiny in comparison to the spiral staircase, columns and arches and giant insence urns; the illustration also has a verse written below it that states:
Tempio amtico inventato e disegnata alla maniera di quelli che si fabbricavano in onore della Dea Vesta: quindi vedesi in mezzo la grand Ara, sopra della quale conservavasi dalle Vergini Vestali L’inestinguibile fuoco sacro.
Tutta l’opera e Corintia ornata di statue e di bassi rilievi, e di altri ornamenti ancora.
Il piano di questo Tempio e no tabilmente elevato dal suolo: vedesi in mezzo lo Cella rotonda, come lo e pure tutto il gran Vaso del Tmpio stesso: quattro loggie portavano ad essa, e per altrettante scale visi ascendeva.
Le parieti del gran Tempio stesso hanno due ordini, sopra il secondo d’incurva una vasta Cupola con isfondati, e rosoni, e termina in una grande apertura, dalla qte dipende il lume alla Cella che le sta sotto.
Gio Batta Piranefi Arch. inv; ed incife in Roma l’Anno 1743
Translated Using Google Translate
Amtic temple invented and designed in the manner of those who were built in honor of the Goddess Vesta: therefore in the middle of the great Ara, above which the inextinguishable sacred fire was preserved by the Vestal Virgins.
The whole work is Corintia decorated with statues and low reliefs, and still other ornaments.
The floor of this Temple is not easily elevated from the ground: you can see the round Cell in the middle, as well as the whole great Vase of the Temple itself: four loggias led to it, and by as many stairs faces ascended.
The walls of the great temple itself have two orders, above the second a vast dome with arches, and rose windows, and ends in a large opening, from which depends the light to the cell that is below.
Gio Batta Piranefi Arch. Inv; and incife in Rome the year 1743
Dit is in retouchearre reproduksje fan âlde masters fan digitale keunst fan in ôfbylding yn it iepenbier domein.
Info hjirûnder ôflaat fan Wikipedia.org
Piranesi wie de soan fan in stienhouwer en waard berne yn Feneesje, yn de parochy fan S. Moisè dêr't hy waard doopt. Syn broer Andrea yntrodusearre him oan de Latynske literatuer en âlde Gryksk-Romeinske beskaving.
Letter kaam er yn de lear by syn omke, Matteo Lucchesi, dy't in liedende arsjitekt wie yn Wetterskip, de steatsorganisaasje ferantwurdlik foar yngenieur en restauraasje fan histoaryske gebouwen.
Fan 1740, Giovanni hie in kâns om te wurkjen yn Rome as tekener foar Marco Foscarini, de Fenesiaanske ambassadeur fan de nije paus Benediktus XIV.
Hy wenne yn it Palazzo Venezia en studearre ûnder Giuseppe Vasi, dy't him yntrodusearre yn 'e keunst fan it etsen en gravearjen fan 'e stêd en har monuminten.
Giuseppe Vasi fûn dat Giovanni syn talint folle grutter wie as dat fan in gewoane graveur; neffens Legrand, Vasi fertelde Piranesi dat “do bist tefolle fan in skilder, myn freon, graveur te wêzen.”
Nei syn stúdzje mei Vasi konkludearre, hy wurke gear mei learlingen fan 'e Frânske Akademy yn Rome om in rige vedute te meitsjen (views) fan 'e stêd.
Yn 1743 Giovanni makke syn earste wurk it earste diel fan Architecture and Perspectives, en folge dat op yn 1745 mei ferskate werjeften fan âlde en moderne Rome.
Fan 1743 nei 1747 Giovanni wie benammen yn Feneesje wêr, neffens guon boarnen, hy besocht Giovanni Battista Tiepolo faak, in liedende keunstner yn Feneesje.
It wie Tiepolo dy't de restriktive konvinsjes fan reproduktive útwreide, topografyske en antikwaryske gravueres.
Giovanni gie doe werom nei Rome, dêr't er in workshop iepene yn Via del Corso; en yn 1748 – 1774 hy makke in wichtige rige fan vedute fan 'e stêd dy't fêstige syn bekendheid.
Yn 'e tuskentiid wijde Piranesi him oan it mjitten fan in protte fan 'e âlde gebouwen, wat late ta de publikaasje fan Le Antichità Romane de’ tiid fan de earste Republyk en de earste keizers (“Romeinske âldheden fan 'e tiid fan 'e Earste Republyk en de Earste Keizers”).
Yn 1761 hy waard lid fan 'e Accademia di San Luca en iepene in eigen drukkerij. Yn 1762 de Campo Marzio dell'antica Roma kolleksje gravueres waard printe.
It jiers dêrop krige er de opdracht fan paus Clemens XIII om it koar fan San Giovanni in Laterano te restaurearjen, mar it wurk kaam net út.
Yn 1764, ien fan de neven fan de paus, Kardinaal Rezzonico, beneamde him om syn iennichste bouwurk te begjinnen, de restauraasje fan de tsjerke fan Santa Maria del Priorato yn de Villa fan de Ridders fan Malta, op de Aventine Hill fan Rome.
Hy kombinearre klassike arsjitektoanyske eleminten, trofeeën en wapenschilden mei syn eigen bysûndere ferbyldingskrêftich sjeny foar it ûntwerp fan 'e gevel fan' e tsjerke en de muorren fan 'e neistlizzende Piazza dei Cavalieri di Malta.
Yn 1767 hy waard in ridder makke fan 'e Gouden Spur, dy't him yn steat stelde om himsels te tekenjen “Cav[LEGEREN] Piranesi”. Yn 1769 syn publikaasje fan in rige fernimstige en soms bisarre ûntwerpen foar skoarstienstikken, likegoed as in orizjinele oanbod fan meubels stikken, fêstige syn plak as in alsidich en ynventyf ûntwerper.
Yn 1776 hy makke syn bekendste wurk as ‘restaurateur’ fan âlde byldhoukeunst, de Piranesi-vaas, en yn 1777 – 78 hy publisearre Leftovers from the Buildings of Pesto (Oerbliuwsels fan de gebouwen fan Paestum).