Part fan Wide Magnificent Port
Part fan Ampio Magnifico Porto Gravure c1749-50 troch Italjaanske keunstner Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); skilder, klassike argeolooch en arsjitekt bekend om syn etsen fan Rome en fiktive atmosfearyske finzenissen.
Fan de MetMuseum
Part fan in grutte prachtige haven brûkt troch de âlde Romeinen, wêr't it ynterieur fan 'e grutte Piazza pel Commerce is ûntdutsen ... (In diel fan in romme en prachtige haven foar it gebrûk fan 'e âlde Romeinen dy't iepenet op in grut merkplein ...), út Ferskate Arsjitektuerwurken, perspektiven, grotesk, âldheid; útfûn, en gravearre troch Giambattista Piranesi, Fenesiaanske arsjitekt (Ferskate wurken fan arsjitektuer, perspektiven, grotesken, en âldheden; ûntwurpen en etste troch Giambattista Piranesi, Venetian arsjitekt)
Yn de tawijing oan syn earste publikaasje, it earste diel fan arsjitektuer en perspektyf fan 1743, in rige fan tinkbyldige werjeften, Piranesi skreau dat syn waarnimmings fan 'e grutte oerbleaune peallen fan moarmer en de ûnbidige romten dy't eartiids beset waarden troch âlde gebouwen, syn geast fol wiene mei prachtige bylden.
Sûnt hy wanhope fan elkenien dy't sokke grutte struktueren finansiere, hy hie besletten syn fisioenen te dielen troch middel fan printen.
Yn it diel fan in grutte prachtige haven, in oanfolling op dizze rige arsjitektoanyske fantasyen dy't inkele jierren letter ûntstien is, wy binne tsjûge fan ien fan syn meast fisioenêre rekonstruksjes fan Rome syn eardere grandeur.
Wylst in yndrukwekkende trep waard koartlyn oanlein by de haven fan Ripetta yn Rome – faaks ien fan Piranesi syn ynspiraasjes yn it meitsjen fan in ûntwerp foar in haven; de kombinaasje fan gebouwen yllustrearre yn dizze ets koe nea echt boud wurde.
Under de romtlike ûndúdlikheden, blykber opsetlik, de trije bûgde muorren, as fan in gigantysk amfiteater of de binnenmuorren fan it Pantheon, net logysk mei elkoar ferhâlde.
Yn 'e ynskripsjeplaat dy't Piranesi tafoege oan' e twadde steat fan 'e print, in protte fan 'e funksjes fan' e haven wurde útlein, lykas de rostrale kolommen dy't marineoerwinningen betinke, en it alter foar Neptunus, dêr't reekwolken oanhâldend út komme.
It idee om by sa'n prachtige haven te lânjen is spannend, hoewol't it soe wêze moaier as Piranesi hie net ynformearre ús dat de floeistof giet út 'e liuwen’ holle tút is riolearring.
Dit is in retouchearre reproduksje fan âlde masters fan digitale keunst fan in ôfbylding yn it iepenbier domein.
Info hjirûnder ôflaat fan Wikipedia.org
Piranesi wie de soan fan in stienhouwer en waard berne yn Feneesje, yn de parochy fan S. Moisè dêr't hy waard doopt. Syn broer Andrea yntrodusearre him oan de Latynske literatuer en âlde Gryksk-Romeinske beskaving.
Letter kaam er yn de lear by syn omke, Matteo Lucchesi, dy't in liedende arsjitekt wie yn Wetterskip, de steatsorganisaasje ferantwurdlik foar yngenieur en restauraasje fan histoaryske gebouwen.
Fan 1740, Giovanni hie in kâns om te wurkjen yn Rome as tekener foar Marco Foscarini, de Fenesiaanske ambassadeur fan de nije paus Benediktus XIV.
Hy wenne yn it Palazzo Venezia en studearre ûnder Giuseppe Vasi, dy't him yntrodusearre yn 'e keunst fan it etsen en gravearjen fan 'e stêd en har monuminten.
Giuseppe Vasi fûn dat Giovanni syn talint folle grutter wie as dat fan in gewoane graveur; neffens Legrand, Vasi fertelde Piranesi dat “do bist tefolle fan in skilder, myn freon, graveur te wêzen.”
Nei syn stúdzje mei Vasi konkludearre, hy wurke gear mei learlingen fan 'e Frânske Akademy yn Rome om in rige vedute te meitsjen (views) fan 'e stêd.
Yn 1743 Giovanni makke syn earste wurk it earste diel fan Architecture and Perspectives, en folge dat op yn 1745 mei ferskate werjeften fan âlde en moderne Rome.
Fan 1743 nei 1747 Giovanni wie benammen yn Feneesje wêr, neffens guon boarnen, hy besocht Giovanni Battista Tiepolo faak, in liedende keunstner yn Feneesje.
It wie Tiepolo dy't de restriktive konvinsjes fan reproduktive útwreide, topografyske en antikwaryske gravueres.
Giovanni gie doe werom nei Rome, dêr't er in workshop iepene yn Via del Corso; en yn 1748 – 1774 hy makke in wichtige rige fan vedute fan 'e stêd dy't fêstige syn bekendheid.
Yn 'e tuskentiid wijde Piranesi him oan it mjitten fan in protte fan 'e âlde gebouwen, wat late ta de publikaasje fan Le Antichità Romane de’ tiid fan de earste Republyk en de earste keizers (“Romeinske âldheden fan 'e tiid fan 'e Earste Republyk en de Earste Keizers”).
Yn 1761 hy waard lid fan 'e Accademia di San Luca en iepene in eigen drukkerij. Yn 1762 de Campo Marzio dell'antica Roma kolleksje gravueres waard printe.
It jiers dêrop krige er de opdracht fan paus Clemens XIII om it koar fan San Giovanni in Laterano te restaurearjen, mar it wurk kaam net út.
Yn 1764, ien fan de neven fan de paus, Kardinaal Rezzonico, beneamde him om syn iennichste bouwurk te begjinnen, de restauraasje fan de tsjerke fan Santa Maria del Priorato yn de Villa fan de Ridders fan Malta, op de Aventine Hill fan Rome.
Hy kombinearre klassike arsjitektoanyske eleminten, trofeeën en wapenschilden mei syn eigen bysûndere ferbyldingskrêftich sjeny foar it ûntwerp fan 'e gevel fan' e tsjerke en de muorren fan 'e neistlizzende Piazza dei Cavalieri di Malta.
Yn 1767 hy waard in ridder makke fan 'e Gouden Spur, dy't him yn steat stelde om himsels te tekenjen “Cav[LEGEREN] Piranesi”. Yn 1769 syn publikaasje fan in rige fernimstige en soms bisarre ûntwerpen foar skoarstienstikken, likegoed as in orizjinele oanbod fan meubels stikken, fêstige syn plak as in alsidich en ynventyf ûntwerper.
Yn 1776 hy makke syn bekendste wurk as ‘restaurateur’ fan âlde byldhoukeunst, de Piranesi-vaas, en yn 1777 – 78 hy publisearre Leftovers from the Buildings of Pesto (Oerbliuwsels fan de gebouwen fan Paestum).