Antique Amtic Temple Engraving
Antique Amtic Temple Engraving c1743 by Italian Artist Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); malarz, klasyczny archeolog i architekt znany ze swoich akwafort Rzymu i fikcyjnych więzień atmosferycznych.
I beautiful architectural engraving showing anenormous Antique Temple with visitors that look abolutely tiny in comparison to the spiral staircase, columns and arches and giant insence urns; the illustration also has a verse written below it that states:
Tempio amtico inventato e disegnata alla maniera di quelli che si fabbricavano in onore della Dea Vesta: quindi vedesi in mezzo la grand Ara, sopra della quale conservavasi dalle Vergini Vestali L’inestinguibile fuoco sacro.
Tutta l’opera e Corintia ornata di statue e di bassi rilievi, e di altri ornamenti ancora.
Il piano di questo Tempio e no tabilmente elevato dal suolo: vedesi in mezzo lo Cella rotonda, come lo e pure tutto il gran Vaso del Tmpio stesso: quattro loggie portavano ad essa, e per altrettante scale visi ascendeva.
Le parieti del gran Tempio stesso hanno due ordini, sopra il secondo d’incurva una vasta Cupola con isfondati, e rosoni, e termina in una grande apertura, dalla qte dipende il lume alla Cella che le sta sotto.
Gio Batta Piranefi Arch. nr inw; ed incife in Roma l’Anno 1743
Translated Using Google Translate
Amtic temple invented and designed in the manner of those who were built in honor of the Goddess Vesta: therefore in the middle of the great Ara, above which the inextinguishable sacred fire was preserved by the Vestal Virgins.
The whole work is Corintia decorated with statues and low reliefs, and still other ornaments.
The floor of this Temple is not easily elevated from the ground: you can see the round Cell in the middle, as well as the whole great Vase of the Temple itself: four loggias led to it, and by as many stairs faces ascended.
The walls of the great temple itself have two orders, above the second a vast dome with arches, and rose windows, and ends in a large opening, from which depends the light to the cell that is below.
Gio Batta Piranefi Arch. Inv; and incife in Rome the year 1743
Jest to retuszowana reprodukcja starych mistrzów sztuki cyfrowej będąca własnością publiczną.
Informacje poniżej pochodzą z Wikipedia.org
Piranesi był synem kamieniarza i urodził się w Wenecji, w parafii s. Moise, gdzie został ochrzczony. Jego brat Andrea zapoznał go z literaturą łacińską i starożytną cywilizacją grecko-rzymską.
Później był uczniem u swojego wuja, Mateusz Lucchesi, który był czołowym architektem w Magistrato delle Acque, państwowa organizacja odpowiedzialna za inżynierię i renowację budynków zabytkowych.
Od 1740, Giovanni miał okazję pracować w Rzymie jako rysownik dla Marco Foscariniego, wenecki ambasador nowego papieża Benedykta XIV.
Mieszkał w Palazzo Venezia i studiował u Giuseppe Vasiego, który wprowadził go w sztukę akwaforty i grawerowania miasta i jego zabytków.
Giuseppe Vasi odkrył, że talent Giovanniego był znacznie większy niż zwykłego grawera; według Legranda, Vasi powiedział to Piranesiemu “jesteś zbyt wielkim malarzem, mój przyjaciel, być grawerem.”
Po zakończeniu studiów u Vasi, współpracował z uczniami Akademii Francuskiej w Rzymie przy produkcji serii wedut (wyświetlenia) miasta.
W 1743 Giovanni stworzył swoją pierwszą pracę Pierwsza część architektury i perspektywy, i śledziłem to w 1745 z różnymi widokami starożytnego i współczesnego Rzymu.
Od 1743 do 1747 Giovanni przebywał głównie w Wenecji, gdzie, według niektórych źródeł, często odwiedzał Giovanniego Battistę Tiepolo, czołowy artysta w Wenecji.
To Tiepolo rozszerzył restrykcyjne konwencje reprodukcyjne, ryciny topograficzne i antykwaryczne.
Giovanni następnie wrócił do Rzymu, gdzie otworzył warsztat przy Via del Corso; i w 1748 – 1774 stworzył ważną serię wedut miasta, która ugruntowała jego sławę.
W międzyczasie Piranesi poświęcił się pomiarom wielu starożytnych budowli, co doprowadziło do publikacji Le Antichità Romane de’ czasy I Rzeczypospolitej i pierwszych cesarzy (“Starożytności rzymskie czasów I Rzeczypospolitej i pierwszych cesarzy”).
W 1761 został członkiem Accademia di San Luca i otworzył własną drukarnię. W 1762 wydrukowano kolekcję rycin Campo Marzio dell’antica Roma.
W następnym roku na zlecenie papieża Klemensa XIII odnowił chór San Giovanni in Laterano, ale praca nie doszła do skutku.
W 1764, jeden z siostrzeńców papieża, kardynała Rezzonico, wyznaczył go do podjęcia jedynej pracy architektonicznej, renowacja kościoła Santa Maria del Priorato w Willi Kawalerów Maltańskich, na rzymskim Awentynie.
Połączył klasyczne elementy architektoniczne, trofea i herby z jego własnym szczególnym geniuszem wyobraźni do projektu fasady kościoła i ścian sąsiedniego Piazza dei Cavalieri di Malta.
W 1767 został kawalerem Złotej Ostrogi, co pozwoliło mu się podpisać “Cav[STOSOWANIE] Pirańczyk”. W 1769 jego publikacja serii pomysłowych, a czasem dziwacznych projektów kominków, a także oryginalny asortyment mebli, ugruntował swoją pozycję jako wszechstronny i zaradny projektant.
W 1776 stworzył swoje najbardziej znane dzieło jako „konserwator”.’ starożytnej rzeźby, wazon Piranesiego, i w 1777 – 78 opublikował Pozostałości zabudowań Pesto (Pozostałości budowli Paestum).